"vamos viendo": book cover / tapa
diagramación y tapa para la obra de teatro "vamos viendo" de hernando tejedor, a ser editado por nuestra editorial, Ediciones Ociosas.
yi jing
sobrecubierta / dustjacket
uno de mis libros preferidos perdió su sobrecubierta y se me ocurrió hacerle una nueva.
one of my favourite books lost its dustjacket and i thought of making one new myself.
el yi jing (elegí la romanización pinyin) es uno de los libros fundamentales del pensamiento taoísta. los 8 trigramas que aparecen ens la tapas, son los elementos que dan lugar en su combinatoria a los 64 hexagramas que dan sentido a la consulta oracular.
intenté rescatar una nocion fundamental del yi jing que es la del contínuo intercambio e interrelación entre los opuestos, siempre en ciclos.
daniel johnston's drawings (a tribute by fans for fans)
printed with an inkjet printer on some found notebooks with the intention of recreating the immediacy of intimacy and uniqueness of daniel johnston's music and lifestyle, this book was an exercise in how materials can infuse a feeling and a context, a soul, to a project. very very limited edition. Made in collaboration with Dan Rodríguez Villar.
dos ejercicios en clase / some exercises from class.
2006 un libro con textos de una exposición sobre andy warhol y the factory, obras expuestas, ensayos y crítica./ 2006 a book that included the text for an exposition on warhol and the factory, pieces shown, essays and critiques.
2006 this book was an exploration on contrast, inspired by Valéry's quote "the skin is that which is the deepest of man", taking pages as a skin to be seen through, and how the lack of white black contrast (the premise for something to be seen, is contrast). how we can relate to text as a skin, from the inside, the overlapping of text-senses-pages, as something that becomes denser, or lighter, as we go through it. contrast, light, and especially depth, relate to the poem: "the marine cemetery". maybe, pages are skin to the book, and text is skin to the pages, and other deep surfaces. japanese bound for a nude and revealing appeal.
2006. La consigna planteada para este ejercicio consistia en que, conociendo los elementos y configuraciones esenciales y estándares (las “reglas” que habíamos aprendido lo largo de la materia), era momento de quebrar esas reglas, cuestionarlas. Morfológicamente, la premisa que yo elegí explorar fue que uno de los principios básicos para que exista la impresión, lo visible, es el hecho del contraste, en la mayoría de los casos, el soporte blanco y el texto negro: “la cesía de fondo afecta la percepción de la forma de la figura”. (garavaglia/caivano)
Opté por explorar entonces las percepciones de traslucencia del soporte.
Esta exploración morfológica surgió en paralelo con lo conceptual del libro. Una frase de Paul Valéry “Lo más profundo es la piel”, fue lo que me incentivó a repensar las superficies, el contraste y sus densidades. Elegí entonces, como texto, “El cementerio Marino” y procedí a explorar los roles de la transparencia en el libro, cómo se podía ver varias instancias simultáneamente gracias a ésta y las nuevas configuraciones simultáneas que esto permitía (como sucede en Nella Notte Buia de Munari), cómo el texto procede a veces a “despegarse” de la página, como una piel, y cómo se puede ver este texto invertido, desde un interior, las superposiciones, y otras interacciones.
Por encuadernación presenta un cosido “japonés” que deja al descubierto la estructura y componentes del libro.
diagramación y tapa para la obra de teatro "vamos viendo" de hernando tejedor, a ser editado por nuestra editorial, Ediciones Ociosas.
yi jing
sobrecubierta / dustjacket
uno de mis libros preferidos perdió su sobrecubierta y se me ocurrió hacerle una nueva.
one of my favourite books lost its dustjacket and i thought of making one new myself.
el yi jing (elegí la romanización pinyin) es uno de los libros fundamentales del pensamiento taoísta. los 8 trigramas que aparecen ens la tapas, son los elementos que dan lugar en su combinatoria a los 64 hexagramas que dan sentido a la consulta oracular.
intenté rescatar una nocion fundamental del yi jing que es la del contínuo intercambio e interrelación entre los opuestos, siempre en ciclos.
daniel johnston's drawings (a tribute by fans for fans)
printed with an inkjet printer on some found notebooks with the intention of recreating the immediacy of intimacy and uniqueness of daniel johnston's music and lifestyle, this book was an exercise in how materials can infuse a feeling and a context, a soul, to a project. very very limited edition. Made in collaboration with Dan Rodríguez Villar.
dos ejercicios en clase / some exercises from class.
2006 un libro con textos de una exposición sobre andy warhol y the factory, obras expuestas, ensayos y crítica./ 2006 a book that included the text for an exposition on warhol and the factory, pieces shown, essays and critiques.
2006 this book was an exploration on contrast, inspired by Valéry's quote "the skin is that which is the deepest of man", taking pages as a skin to be seen through, and how the lack of white black contrast (the premise for something to be seen, is contrast). how we can relate to text as a skin, from the inside, the overlapping of text-senses-pages, as something that becomes denser, or lighter, as we go through it. contrast, light, and especially depth, relate to the poem: "the marine cemetery". maybe, pages are skin to the book, and text is skin to the pages, and other deep surfaces. japanese bound for a nude and revealing appeal.
2006. La consigna planteada para este ejercicio consistia en que, conociendo los elementos y configuraciones esenciales y estándares (las “reglas” que habíamos aprendido lo largo de la materia), era momento de quebrar esas reglas, cuestionarlas. Morfológicamente, la premisa que yo elegí explorar fue que uno de los principios básicos para que exista la impresión, lo visible, es el hecho del contraste, en la mayoría de los casos, el soporte blanco y el texto negro: “la cesía de fondo afecta la percepción de la forma de la figura”. (garavaglia/caivano)
Opté por explorar entonces las percepciones de traslucencia del soporte.
Esta exploración morfológica surgió en paralelo con lo conceptual del libro. Una frase de Paul Valéry “Lo más profundo es la piel”, fue lo que me incentivó a repensar las superficies, el contraste y sus densidades. Elegí entonces, como texto, “El cementerio Marino” y procedí a explorar los roles de la transparencia en el libro, cómo se podía ver varias instancias simultáneamente gracias a ésta y las nuevas configuraciones simultáneas que esto permitía (como sucede en Nella Notte Buia de Munari), cómo el texto procede a veces a “despegarse” de la página, como una piel, y cómo se puede ver este texto invertido, desde un interior, las superposiciones, y otras interacciones.
Por encuadernación presenta un cosido “japonés” que deja al descubierto la estructura y componentes del libro.